大家好，感谢邀请，今天来为大家分享一下黄沙之乡最新动态的问题，以及和黄沙从哪里出来的一些困惑，大家要是还不太明白的话，也没有关系，因为接下来将为大家分享，希望可以帮助到大家，解决大家的问题，下面就开始吧！
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一、辛弃疾除了西江月夜行黄沙道中这首最有名的诗还有哪些诗
1、开篇明义，《西江月·夜行黄沙道中》是辛弃疾描写乡村风光的一首著名的词作，其实在辛弃疾的词作中，描写乡村风光的词作还有很多，其中有一首《鹧鸪天》的词，词意非常有趣，描写的也是美丽的乡村风光与乡村生活。
2、这首词是他喝醉酒时候，题写在村酒店墙壁上的，原词如下：
3、春入平原荠菜花，新耕雨后落群鸦。多情白发春无奈，晚日青帘酒易赊。
4、闲意态，细生涯。牛栏西畔有桑麻。青裙缟袂谁家女，去趁蚕生看外家。
5、这首词有一条小序：“游鹅湖，醉书酒家壁。”小序说得非常清楚，原来是辛弃疾在游览了鹅湖风景之后，他的心情大好，在鹅湖风景区的一家酒店畅饮了一番，写下的这首词。
6、这是一首借景抒情的小词。借的什么样的景？词人描写得很具体，很生动。抒的什么样的情？却并非字面所表示的那样简单。
7、开篇两句“春入平原荠菜花，新耕雨后落群鸦”，写的是春天的乡村恬静而又生机勃勃的景象。田野里开满了白色的荠菜花，家家户户的田地都耕好了，又适逢一场及时的春雨，这也正是春种的好时节，群鸦在新翻的土地上觅食。
8、词人寥寥几笔，就勾勒出了乡村早春时节的景象。辛弃疾就像一位在乡村写生的画家一样，几笔就将一幅写意的乡村早春图展现在人们眼前，乡野的 *** 在词人笔下生动传神。
9、在开花的荠菜前，加上了“春入”二字，是词人对在乡村常见的荠菜花注入的感情，写“群鸦”也充满动态感的，这种动态的描写惟妙惟肖，将群鸦田间觅食的形态刻画地很形象，不是喧嚣得让人感到不舒服的形象，读来亲切自然。
10、在开篇两句的描写中，词人注入了浓厚的感情，他注重乡村的景色，他能抓住极富乡村场景的细节进行描写。词人注意和刻画这些细物细事，可见他游览鹅湖时闲庭信步的的状态。由此可见辛弃疾是一个热爱生活，并善于观察、善于捕捉的人。
11、接下来两句“多情白发春无奈，晚日青帘酒易赊”。大意是说，忽然之间适才令人心情舒爽的 *** 不见了，愁烦心绪染白了的头发，这样生机勃勃的春天也拿它没有办法，词句表面上说的是“白发”，言外之意是愁烦心绪的写照。
12、词人的情绪犹如早春时节不稳定的天气，乍暖还寒，说变就变，词人的情绪急转直下，这是为什么呢？“多情”二字不乏幽默，但这种幽默多多少少带有一点自嘲的味道，亦或说带有一点苦涩的滋味，因为“多情”二字是词人无可奈何的愁绪的写照。
13、词人的愁绪是什么呢？从小序“鹅湖，醉书酒家壁”这句话中，还是能看出一些信息的。只有看一下辛弃疾的生平经历就会知道，他居住鹅湖的时期，正是他被罢官落职，不得不退隐田园的时期。
14、词人的一腔报国热血无处挥洒，正所谓英雄无用武之地，这样清闲无为的生活显然与他平生的志向是不匹配的，所以词人的愁烦心绪就很好理解了。
15、词人游览鹅湖， *** 里生机勃勃的原野风光尽收眼底，由大好的 *** 再联想到自己的人生际遇，在正值有一番作为的年纪里，他不得已过起了闲居的生活，这与他的抱负大相径庭，一想到自己事业无成却华发早生，心中的惆怅便油然而生了。春天没有自己的份，而白发却偏偏多情纷至，这正是词人所要表达的核心思想。
16、他一时忧愁涌上心头，只好到小酒店去饮酒解愁了。酒能消愁吗？词人没有进一步渲染，这一笔绘画作品中“留白”手法的运用一样，留给人们想象的空间。词人或许不想言明，或者词人认为没有必要说出，但这恰恰让这首词的艺术成分有了升华。
17、因为从《鹧鸪天》这个词牌本身来说，上片的词调、格式与韵律是固定的。言不尽意，意不尽情，这样写的好处就是营造出了意犹未尽的艺术效果。
18、所以早下片开头，乡村的景致又一次出现在词人的视线：淳朴的村民神态悠闲自在，他们将生活打理得井井有条。俗话说得好，一年之计在于春，他们开始有计划地布置安排田地里的工作。
19、牛栏左右的边角空地种满了桑麻，新蚕即将破壳出出，春耕已经结束，但春种还没有开始，这一段时间是村民们惬意的闲暇时光。不知谁家的年轻媳妇，穿着白衣青裙，趁着大忙前的这段闲暇时光，赶着去娘家探亲。
20、村民们神态悠闲自在，生活过得井然有序，牛栏附近的空地上也种满了桑和麻。春播即将开始，大忙季节就要到来，不知谁家的年轻女子，穿着白衣青裙，趁着大忙前的闲暇时光赶着去走娘家。
21、如果说开篇两句词写景是大处着眼，那么这几句写景则是近处落笔了，词人以工笔细描的手法将乡村闲适与古朴的情景一点一滴地描摹了出来。
22、词人越是写得闲适、古朴，越会让人们联想到“多情白发春无奈，晚日青帘酒易赊”两句中所流露出来的烦闷，以及词人无可奈何的情绪。
23、词人并没有写自己，而是着力描绘了一个“无我之境”，但是字里行间处处都有词中人的形象，亦或说词人的影子，因为乡村的情景都是词人真切地体会到的，是他 *** 的外在体现，词人烦乱复杂的失意之情被这闲适之景衬托得更加突出了。
24、辛弃疾为什么对乡村风光情有独钟呢？解铃还须系铃人，词人在另外一首《鹧鸪天》词中，给出了 *** ，说出了他喜爱农村的原：
25、陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平岗细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。
26、山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。
27、词的上片主要是写近处的自然风光，词人似乎是在欣赏一幅天然的乡村画卷，开篇二句写的是：田间小路边桑树柔软的新枝上刚刚绽放出嫩芽，东面邻居家养的蚕卵已经孵出了小蚕。
28、在描写桑树抽芽、蚕卵开始孵化时，词人用了一个“破”字，这是很传神的一笔，它写出了桑芽在春风的滋润下，逐渐萌发、膨胀，终于撑破了原来包在桑芽上的透明薄膜。“破”字不仅极具动态美，而且似乎能让人感到桑芽萌发时的力量和速度。
29、接下来两句写的是：平坦的山岗上长满了细草，小黄牛在哞哞地叫，落日斜照春寒时节的树林，树枝间栖息着一只只乌鸦。
30、“岗细草”和“黄犊”是相互关联的，黄犊在牛栏里关了一冬，春天来临，牛犊初见春草，欢快无比，它们尽情地在原野上感受着 *** 的美好。“鸣”字虽然是单纯的声音描写，但透过画面，我们依然可以想象到牛犊吃草时的得意神态与春日里欢快的形象。
31、如果说上片是词人一画卷的形式带给人们的远距离的视觉享受的话，那么在下片的描写中，词人将镜头拉远，让人们近距离地欣赏乡村风光，词人还进一步地谈及到人事。
32、你看，青山远远近近，小路纵横交错，飘扬着青布酒旗，那边有一户卖酒的人家。“路横斜”三字，一笔就将视线拉开了，种路对乡村人家来说，是村落与村落之间的联系，也是乡村与外界的联系。
33、生活在乡村的人们认为，由村落伸展出去的路，会给他们带来新的东西，所以词人对眼前蜿蜒于山间的路有一种特别的情感。
34、“青旗沽酒有人家”，横斜之路，去向不止一处，但词人的注意力却集中在有青旗标志的酒家上。山村酒店，这是一种很有特色的一种地方风物。
35、这看似是闲来之笔，却是很有深意的。因为全词都在写乡村的自然风景，只有这句才写到人的活动，在写景的时候加入人的活动场景与情调，这样就打破了一味写景的单调。人的活动场景让乡村景色充满了生机与活力。
36、眼前的乡村美景使他悟出了一种道理，在末两句中翻出了新意：城里的桃花李花最是害怕风吹雨打，最明媚的 *** ，正是那溪边盛开的荠菜花。
37、那散见在田野溪边的荠菜花，繁密而又显眼，像天上的群星，一朵接一朵地迎着风雨 *** ，生命力是那样顽强，好像春天是属于它们的，而城中的桃李则忧风愁雨，春意阑珊。
38、荠菜花的花瓣细小，没有鲜艳的颜色，浓郁的香味，在城市人眼里，一般是算不得什么花的。辛弃疾却偏偏热情地赞美这小小的荠菜花。
39、不仅是荠菜花，还有乡村的桑芽、幼蚕、细草、黄犊等等，在词人眼中，这都是新鲜的事物，是富有生命力的事物。这才是词人情之所至并着力渲染它们的原因。
40、生长在城市里的、害怕风吹雨打的桃李，在词人笔下是有寓意的。在词人眼中，他们是这样的一类人：他们习惯了尔虞我诈、争权夺利，习惯于大言炎炎、夸夸其谈，却胆小怕事，一有事情，便推诿阻塞，没有担当，也没有责任感。
41、辛弃疾是看不起这一类人的，他不想与他们同流合污，所以他离开了这一类人的圈子。他认为美好的春天在田野，在溪头，在那漫山遍野雪白的荠菜花中。
42、这首词通过写景和抒情，表现了辛弃疾罢官之后，闲居期间对乡村生活的的流连和赞美，以及对这一类人的批判，并由此把词的思想意义向着更深广处扩展。连同那出现在画面上山村茅店的酒旗，都体现了一种健康的审美观。
43、词中关于“城中桃李”和“溪头荠菜花”的对比，还含有对生活的带着理 *** 的思考，词人把深刻的思想乃至哲理，与新鲜生动的艺术形象有机地结合起来，给人多方面的感发和启迪。
44、荠菜花不怕风雨，占有 *** ，在它身上仿佛体现了一种人格精神。也可以说，荠菜花是词人自我形象的写照。
45、辛弃疾这一首描写乡村生活的词作朴实浑厚，从语言到意境都有别于刻意剪红刻翠的纤柔婉约，可说是词苑里一朵鲜明素净、精神勃发的荠菜花了。
46、从这两首同调的《鹧鸪天》中可以看出，在辛弃疾认为：乡村生活纯洁、清新。在他闲居鹅湖期间，其实他已经置身于纯洁清新的乡村环境中了，却还要愁苦，那是另有其原因。
47、辛弃疾平生更大的夙愿就是“布被秋宵梦觉，眼前 *** *** ”，令词人魂牵梦萦的当然是壮美的 *** *** 与家国命运，这是辛弃疾真正关心的大事业。
48、辛弃疾写《鹧鸪天》的时候，正是他被排挤朝堂的时候，也是他离实现自己的生平抱负也愈加遥远的时候。他来到这里，不得已过起闲居的生活来，他怎能不愁苦呢？
49、所以，他不是不喜爱乡村，他也不是不喜欢春天，但乡村远离实现他夙愿的地方，春天也不能给他的抱负带来勃勃生机、带来新的希望。
50、可以这样说，这两首词都是辛弃疾借乡村景致，将词人内心的愁绪和苦闷倾吐出来，词人想用一生的时间和精力去实现他的抱负的迫切夙愿是溢于言表的。
二、西江月·夜行黄沙道中的翻译。
1、皎洁的月光从树枝间掠过，惊飞了枝头喜鹊，清凉的晚风吹来仿佛听见了远处的蝉叫声。在稻谷的香气里，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在讨论，说今年是一个丰收的好年景。
2、天空中轻云漂浮，闪烁的星星忽明忽暗，山前下起了淅淅沥沥的小雨。往日的小茅草屋还在土地庙的树林旁，道路转过溪水的源头，它便忽然出现在眼前。
3、《西江月·夜行黄沙道中》是宋代词人辛弃疾贬官闲居江西时创作的一首吟咏田园风光的词。原文如下：
4、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
5、七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
6、注释（1）西江月：唐教坊曲名，后用作词牌名。调名取自李白《苏台览古》“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”。西江是长江的别称，调咏吴王西施的故事。又名“白苹香”“步虚词”“晚香时候”“玉炉三涧雪”“江月令”。双调五十字，平仄两协。后阕字句作法与前阕相同。
7、（2）黄沙道：指的是从江西省上饶县黄沙岭乡黄沙村的茅店到大屋村的黄沙岭之间约20公里的乡村道路，南宋时是一条直通上饶古城的比较繁华的官道，东到上饶，西通江西省铅山县。
8、（3）“明月”句：意思是明亮的月光惊醒了睡在树枝上的喜鹊。语出苏轼《次韵蒋颖叔》诗：“明月惊鹊未安枝，一棹飘然影自随。”又苏轼《杭州牡丹开时仆犹在常润周令作诗见寄次其韵》诗：“天静伤鸿犹戢翼，月明惊鹊未安枝。”别枝，斜枝。
9、（5）七八个星二句：何光远《鉴诫录》卷五“容易格”条：“王蜀卢侍郎延让吟诗，多着寻常容易言语。有松门寺诗云：‘两三条电欲为雨，七八个星犹在天。’”
10、（6）旧时：往日。茅店：茅草盖的乡村客店。社林：土地庙附近的树林。社，土地神庙。古时，村有社树，为祀神处，故曰社林。
11、（7）忽见：忽然出现。见，同“现”，显现，出现。
12、（8）听取：听。取，助词，表动态。
13、《西江月·夜行黄沙道中》是宋代词人辛弃疾贬官闲居江西时创作的一首吟咏田园风光的词。这是一首笔调灵活，不假雕琢，不事堆砌，语浅味永，摹写逼真的佳作，是一幅颇有审美价值的淡墨画，充满着农村生活气息的夏夜素描。
14、这是一首描绘乡村夏夜的宁静与优美之词，乡村的夏夜月明风清，空气中飘来阵阵稻花香，处处蛙声和鸣的景象，充分反映了作者对劳动人民的热爱之情。
15、上阕前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”、“明月”下的景色描绘得令人悠然神往。
16、接下来“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”把人们的关注点从长空转移到田野，表现了词人不仅为夜间黄沙道上的柔和情趣所浸润，更关心扑面而来的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而联想到即将到来的丰年景象。
17、下阕开头，词人就树立了一座峭拔挺峻的奇峰，运用对仗手法，以加强稳定的音势。“七八个星天外，两三点雨山前”，在这里，“星”是寥落的疏星，“雨”是轻微的阵雨，这些都是为了与上阕的清幽夜色、恬静气氛和朴野成趣的乡土气息相吻合。
18、可是笔锋一转，小桥一过，乡村林边茅店的影子却意想不到地展现在人们的眼前。词人对黄沙道上的路径尽管很熟，可总因为醉心于倾诉丰年在望之乐的一片蛙声中，竟忘却了越过“天外”，迈过“山前”，连早已临近的那个社庙旁树林边的茅店，也都没有察觉。前文“路转”，后文“忽见”，既衬出了词人骤然间看出了分明临近旧屋的欢欣，又表达了他由于沉浸在稻花香中以至忘了道途远近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，体现了作者深厚的艺术功底，令人玩味无穷。
19、这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物，语言没有任何雕饰，没有用一个典故，层次安排也完全是平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，却有着词人潜心的构思，淳厚的感情。在这里，读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界。
20、公元1181年（宋孝宗淳熙八年），辛弃疾因受奸臣排挤，被免罢官，回到上饶带湖家居，并在此生活了近十五年。在此期间，他虽也有过短暂的出仕经历，但以在上饶居住为多，在此留下了不少词作。这首词即是其中年时代经过江西上饶黄沙岭道时写的一首词。
21、辛弃疾（1140年5月28日—1207年10月3日），南宋豪放派词人，字幼安，号稼轩居士，山东历城（今山东省济南市历城区）人。
22、辛弃疾词风格悲壮激烈，为豪放词派 *** 。与苏轼并称“苏辛”，与李易安并称“济南二安”，和爱国诗人陆游双峰并峙。 *** 作《青玉案·元夕》《永遇乐·京口北固亭怀古》《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》《水龙吟·登建康赏心亭》等。古人辑录有《稼轩长短句》，今人辑录有《辛稼轩诗文抄存》。
三、临桂黄沙瑶族乡距桂林市多少公里
1)从起点向东南方向出发，行驶 *** 0米，右前方转弯
3.沿广成线行驶37.3公里，朝榕山路/金水路方向，进入G321
4.沿G321行驶170米，在第3个出口，左前方转弯进入机场路
1)沿机场路行驶3.2公里，朝琴潭路/中隐路方向，直行进入翠竹路
2)沿翠竹路行驶4.9公里，左转进入红岭路
3)沿红岭路行驶750米，右转进入东安路
4)沿东安路行驶910米，稍向左转进入环城西二路
5)沿环城西二路行驶220米，直行进入民族路
6)沿民族路行驶600米，进入崇善路
7)沿崇善路行驶280米，右前方转弯进入五美路
8)沿五美路行驶210米，到达终点(在道路左侧)
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