大家好，今天来为大家解答临桂书画艺术之乡这个问题的一些问题点，包括桂林书法家也一样很多人还不知道，因此呢，今天就来为大家分析分析，现在让我们一起来看看吧！如果解决了您的问题，还望您关注下本站哦，谢谢~
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一、两宋书法家的故事
1、米芾(fú)(1051～1107)，中国北宋书法家，画家，书画理论家。初名黻，后改芾，字元章，号襄阳居士、海岳山人等。祖籍安徽无为县，后迁居湖北襄阳，长期居润州(今江苏镇江)。米芾的五世祖是宋初勋臣米信，高祖、曾祖以上多为武职官吏，其父名佐，字光辅，官至武卫将年。其母阎氏，曾为宋英宗赵曙皇后高氏的乳娘。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。初师当时某位秀才，后是欧阳询、柳公权，字体紧结，笔画挺拔劲健，后又转师王羲之、王献之，体势展拓，笔致浑厚爽劲，自谓“刷字”，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称宋代四大书法家。其绘画擅长枯木竹石，尤工水墨山水。以书法中的点入画，用大笔触水墨表现烟云风雨变幻中的江南山水，人称米氏云山，富有创造 *** 。米芾传世的书法墨迹有《向太后挽辞》、《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《拜中岳命帖》、《虹县诗卷》、《草书九帖》、《多景楼诗帖》等，无绘画作品传世。著《山林集》，已佚。其书画理论见于所著《书史》、《画史》、《宝章待访录》等书中。
2、米芾书法宋代以来，为后世所景仰。其作书谓“刷字”，意指其作书行笔 *** 与前人不同。
3、宋史载：“米元章初见徽宗，命书《周官》篇于御屏。书毕，掷笔于地，大言曰：‘一洗二王恶札，照耀皇宋万古。’徽宗潜立于屏风后闻之，不觉步出纵观。”公元1107年，米芾病逝，享年57岁米芾自幼爱好读诗书，从小受到良好的教育，加上天资聪慧，六岁时能背诗百首，八岁学书法，十岁摹写碑刻，小获声誉。十八岁时，宋神宗继位，因不忘米芾母亲阎氏的乳褓旧情，恩赐米芾为秘书省校字郎，负责当时校对，订正讹误。从此开始走上仕途，自到1107年卒于任。米芾一生官阶不高，这与他不善 *** 逢迎，又为人清高有关。米芾是一个有真才实学的人，不善 *** 逢迎。使他赢得了很多的时间和精力来玩石赏砚钻研书画艺术，对书画艺术的追求到了如痴如醉的境地，他在别人眼里与众不同，不入凡俗的个 *** 和怪癖，也许正是他成功的基石。他曾自作诗一首：“柴几延毛子，明窗馆墨卿，功名皆一戏，未觉负平生。”他就是这样一个把书画艺术看得高于一切的恃才傲物人。
4、米芾平生于书法用功最深，成就以行书为更大。虽然画迹不传于世，但书法作品却有较多留存。南宋以来的著名汇帖中，多数刻其法书，流播之广泛，影响之深远，在“北宋四大书家”中，实可首屈一指。康有为曾说：“唐言结构，宋尚意趣。”意为宋代书法家讲求意趣和个 *** ，而米芾在这方面尤其突出，是北宋四大家的杰出 *** 。
5、米芾习书，自称“集古字”，虽有人以为笑柄，也有赞美说“天姿辕轹未须夸，集古终能自立家”(王文治)。这从一定程度上说明了米氏书法成功的来由。根据米芾自述，在听从苏东坡学习晋书以前，大致可以看出他受五位唐人的影响最深：颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展。
6、米芾有很多特殊的笔法，如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等，都集自颜之行书；外形竦削的体势，当来自欧字的模仿，并保持了相当长的一段时间；沈传师的行书面目或与褚遂良相似；米芾大字学段季展，“独有四面”、“刷字”也许来源于此；褚遂良的用笔最富变化，结体也最为生动，合米芾的脾胃，曾赞其字，“如熟驭阵马，举动随人，而别有一种骄色”。
7、元丰五年(1082)以后，他开始寻访晋人法帖，只一年就得到了王献之的《中秋帖》。这先人为主的大令帖，对他产生了巨大的影响，他总觉得右军不如其子。但生 *** 不羁的米芾并不满足于王献之的字，早在绍圣年间就喊出了“老厌奴书不换鹅”，“一洗二王恶札”。米芾据说学过羊欣，李之仪说，“海岳仙人不我期……笔下羊欣更出奇”。那么米芾学羊欣大概在卜居海岳庵，是元祐六年之后的事情了。
8、尽管如此，米书并没有定型，近在元祐三年书写的《苕溪帖》、《殷令名头陀寺碑跋》、《蜀素帖》写于一个半月之内，风格却有较大的差异，还没有完全走出集古字的门槛。直到“既老始自成家，人见之，不知何以为主”时才最后完成了自己风格的确立，大概在五十岁以后。
9、这定型的书法面目，由于米芾过于不羁，一味好“势”，即使小楷如《向太后挽词》也跃跃欲试。这“势”固是优点，但同时又成了他的 *** 。“终随一偏之失”，褒贬分明如黄庭坚者应该是比较客观的、公道的。黄长睿评其书法，“但能行书，正草殊不工”，当时所谓“正”，并无确指，不一定是现在的“正楷”，倘指篆隶，倒也恰当。现存的米芾篆隶，的确不甚工，草书也写得平平。他后来对唐人的草书持否定态度，又囿于对晋草的见识，成绩平平自然在所难免。
10、米芾作书十分认真，不像某些人想象的那样，不假思索一挥而就。米芾自己说：“佘写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事”(明范明泰《米襄阳外记》)。一首诗，写了三四次，还只有一两字自己满意，其中的甘苦非个中行家里手不能道，也可见他创作态度的严谨。
11、米芾以书法名世，为北宋四家之一，若论体势骏迈，则当属之一。他的成就完全来自后天的努力。他三十岁时在长沙为官，曾见岳麓寺碑，次年又到庐山访东林寺碑，且都题了名。元祐二年还用张萱画六幅、徐浩书二帖与石夷庚换李邕的《多热要葛粉帖》。证之其书法，二十四岁的临桂龙隐岩题铭摩崖，略存气势，全无自成一家的影子；三十岁时的《步辇图》题跋，亦使人深感天资实逊学力。
12、米老狡狯，偶尔自夸也在情理中，正如前人所云“高标自置”。米芾自叙学书经常会有些故弄玄虚，譬如对皇帝则称“臣自幼便学颜行”。但是米芾的成功完全来自后天的苦练，丝毫没有取巧的成分，米芾每天临池不辍，举两条史料为证：“一日不书，便觉思涩，想古人未尝半刻废书也。”“智永砚成臼，乃能到右军(王羲之)，若穿透始到钟(繇)、索(靖)也，可永勉之。”他儿子米友仁说他甚至大年初一也不忘写字。(据孙祖白《米芾米友仁》)。米芾富于收藏，宦游外出时，往往随其所往，在座船上大书一旗“米家书画船”。
13、米芾晚年居润州丹徒(今属江苏)，有山林堂。故名其诗文集为《山林集》，有一百卷，现大多散佚。目前传世有《宝晋英光集》。米芾能书又能诗，诗称意格，高远杰出，自成一家。尝写诗投许冲元，自言“不袭人一句，生平亦未录一篇投豪贵”，别具一格为其长，刻意求异为其短。
14、米芾画迹不存在于世。米芾自著的《画史》记录了他收藏、品鉴古画以及自己对绘画的偏好、审美情趣、创作心得等。这应该是研究他的绘画的更好依据。
15、米芾的成功在于通过某种墨戏的态度和母题选择达到了他认可的文人趣味。米芾意识到改变传统的绘画程式和技术标准来达到新的趣味的目的。究其原因：米芾首先是一个收藏宏富的收藏家，鉴定家，对历代绘画的优劣得失了然于胸，更多考虑的是绘画本体的内容；而苏轼首先是一代文豪，然后才以业余爱好者的身份来发表他的绘画观，较多地以诗(文学)的标准来衡量、要求绘画，固然不乏真知灼见，但终究与画隔了一层。
16、所以后人多是把米芾当作画家，把苏轼当作美术理论家来看的。心中叨念的是苏轼的画论，而手中实践的却是米家云山，尽管苏轼有画传世而米芾一无所有。作为历史研究，不能不指出米芾的美术思想远比苏轼超出他们所处的那个时代。
17、其子米友仁书法继承家风，亦为一代书家。 [编辑本段]「艺术特点」米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意。即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。
18、米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。
19、米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。学米芾者，即使近水楼台如者也不免有失“艰狂”。宋、元以来，论米芾法书，大概可区分为两种态度：一种是褒而不贬，推崇甚高；一种是有褒有贬，而褒的成分居多。持之一种态度的，可以苏轼为 *** 。 [编辑本段]「艺术成就」米芾作为北宋著名的画家，处在一个文人画的成熟时代，其绘画题材十分广泛，人物、山水、松石、梅、兰、竹、菊无所不画；米芾在山水画上成就更大，但他不喜欢危峰高耸、层峦叠嶂的北方山水，更欣赏的是江南水乡瞬息万变的“烟云雾景”，“天真平淡”，“不装巧趣”的风貌；所以米芾在艺术风格里追求的是自然。他所创造的“米氏云山”都是信笔作来，烟云掩映。
20、米芾的书法在宋四家中，列苏东坡和黄庭坚之后，蔡襄之前。然如果不论苏东坡一代文宗的地位和黄庭坚作为江西诗派的领袖的影响，但就书法一门艺术而言，米芾传统功力最为深厚，尤其是行书，实出二者之右。
21、明代董其昌《画禅室随笔》谓："吾尝评米字，以为宋朝之一，毕竟出于东坡之上。即米颠书自率更得之，晚年一变，有冰寒于水之奇。"皇帝的询问书法，米芾自称自己是"刷字"，明里自谦而实点到精要之处，"刷字"，体现他用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。从现存的近六十幅米芾的手迹来看，"刷"这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出来，无怪乎苏东坡说："米书超逸入神。"又说"海岳平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马。沉着痛快，当与钟王并行。非但不愧而已。"米芾的书法影响深远，尤在明末，学者甚众，像文徵明、祝允明、陈淳、徐渭、王觉斯、傅山这样的大家也莫不从米子中取一"心经"，这种影响一直延续到现在。米芾除书法达到极高的水准外，其书论也颇多。著有《书史》、《海岳名言》、《宝章待访录》、《评字帖》等。显示了他卓越的胆识和精到的鉴赏力，对前人多有讥贬，然决不因袭古人语，为历代书家所重，但过头话也不少，诮颜柳、贬旭素，苛刻求疵。
22、米芾平生于书法用功最深，成就更大。米芾自称自己的作品是“集古字”，对古代 *** 的用笔、章法及气韵都有深刻的领悟，这也在一定程度上说明了米芾学书在传统上下了很大功夫。米芾未卷入 *** 漩涡，生活相对 *** ，后当上书画博士，饱览内府藏书，熟谙千载故事，古人得失，如数家珍。他少时苦学颜、柳、欧、褚等唐楷，打下了厚实的基本功。苏轼被贬黄州时，他去拜访求教，东坡劝他学晋。元丰五年（1082）开始，米芾潜心魏晋，以晋人书风为指归，寻访了不少晋人法帖，连其书斋也取名为“宝晋斋”。今传王献之墨迹《中秋帖》，据说就是他的临本，形神精妙至极。米芾一生转益多师，在晚年所书《自叙》中也这样说道：“余初学，先学写壁，颜七八岁也。字至大一幅，写简不成，见柳而慕其紧结，乃学柳《金刚经》。久之，知其出于欧，乃学欧。久之，如印板排算，乃慕褚而学最久，又摩段季转折肥美，八面皆全。久之，觉段全泽展《兰亭》，遂并看法帖，入晋魏平淡，弃钟方而师师宜宫，《刘宽碑》是也。篆便爱《咀楚》、《石鼓文》。又悟竹简以竹聿行漆，而鼎铭妙古老焉。”
23、米芾以书法名世，他的成就完全来自后天的苦练，米芾每天临池不辍，史料记载：“一日不书，便觉思涩，想古人未尝半刻废书也。”“智永砚成臼，乃能到右军(王羲之)，若穿透始到钟(繇)、索(靖)也，可永勉之。”他儿子米友仁说他甚至大年初一也不忘写字。(据孙祖白《米芾米友仁》)。米芾作书十分认真，自己说：“佘写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事”(明范明泰《米襄阳外记》)。一首诗，写了三四次，还只有一两字自己满意，其中的甘苦非个中行家里手不能道，也可见他创作态度的严谨。
24、米芾的书法在宋四家中，列苏东坡和黄庭坚之后，蔡襄之前。然如果不论苏东坡一代文宗的地位和黄庭坚作为江西诗派的领袖的影响，但就书法一门艺术而言，米芾传统功力最为深厚，尤其是行书，实出二者之右。明代董其昌《画禅室随笔》谓：“吾尝评米字，以为宋朝之一，毕竟出于东坡之上。即米颠书自率更得之，晚年一变，有冰寒于水之奇。”皇帝的询问书法，米芾自称自己是“刷字”，明里自谦而实点到精要之处，“刷字”，体现他用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。从现存的近六十幅米芾的手迹来看，“刷”这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出来，无怪乎苏东坡说：“米书超逸入神。”又说“海岳平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马。沉著痛快，当与钟王并行。非但不愧而已。”米芾的书法影响深远，尤在明末，学者甚众，像文徵明、祝允明、陈淳、徐渭、王觉斯、傅山这样的大家也莫不从米子中取一“心经”，这种影响一直延续到现在。
25、米芾除书法达到极高的水准外，其书论也颇多。著有《书史》、《海岳名言》、《宝章待访录》、《评字帖》等。显示了他卓越的胆识和精到的鉴赏力，对前人多有讥贬，然决不因袭古人语，为历代书家所重，但过头话也不少，诮颜柳、贬旭素，苛刻求疵。米芾传世墨迹主要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《天马赋》等，而翰札小品尤多。
26、米芾擅水墨山水，人称“米氏云山”，但米芾画迹不存在于世。但目前唯一能见到的，也很难说是真正意义上的“米画”——《珊瑚笔架图》，画一珊瑚笔架，架左书“金坐”二字。然后再加上米点和题款，米家山水便赫然而出。米芾以画代笔，颇有意趣。
二、桂林有哪些画家
1、吕玉林个人简历吕玉林：太和瓷艺艺术总监、新西兰商学院艺术顾问，桂林八桂画院院长，桂林工艺美术协会高级顾问，广西艺术学院研究生毕业。
2、师从中国著名画家黄格胜教授，作品多次参加全国多种类型画展，在报刊上多次发表作品，并在敦煌、山西大同、广东东莞，举办个展以及参加个展，作品深受专业人事赞美和收藏。吕玉林作品集《江南春》以江南断桥为主题，讲述着现代青年的生活故事。《彩墨》用群青、朱砂、浓墨组成的一幅山水构成《赏春图》山花弥漫，一幅充满香馨的生活画面《山村》以写意的手法描绘拉一幅农村的画面《阳关无故人》取自唐代大诗人王维“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”表达了边塞诗人悲寂、苍凉之感。《玉门关日夜图》取自古诗“春风不度玉门关”，残月当空、心月在胸，唯有古城 *** 叙述着时代的变迁，一种感慨、几分悲凉。《古意》以兼工写的 *** ，表达古人飘逸的恬静生活《山色》用艳丽的朱红表达出山峦苍茫、白云在重重的山色中穿 *** ，构成一曲山的恋曲。《怀古》结合泼彩的写意，利用右上角小亭及亭外的月亮，点缀出一幅怀古的诗意。《登高图》表示出古人高士的心静，水天一色、白云穿间而过一种登高怀友之感慨。《山色秀丽图》用精细的笔法，描绘出一幅秀丽的山水图，画部 *** 的小江亭贯穿整个画面，“云在画中过，水在山涧流”。《悠悠白云山间述》用夸张的手法，将穿过山水间，白云翻动一种动的云感在静静的大山面前产生一种生动的活力。《古意》山涧小亭，两位高人逸士，席地而坐、席地而卧，听山涧潺潺溪声，一幅令人羡慕的图画展现在眼前。《山水》山间水潺潺，亭在山里，心在画外，山下一个静静的湖， *** 一种心境。《云水一色》亭在水上、云在亭上、云起水流，构成一幅流动的画面。《太阳绿》太阳升在当空， *** 们在阳光照耀下跳起了欢快的舞蹈。《古诗意》取自李商隐“相见时难别亦难，春风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡烛成灰泪始干。《大江东去》画面开阔，气势磅礴，江中江亭，在大江上另有一番特色。《山水》用笔细腻，构思精巧，恬淡中见平和。《暮 *** 》天已近晚，山色迟暮，蒙蒙中空寂的小绿亭，透着谈谈的诗意。《春山图》春日初晴，山峦蒙蒙，细雨刚过润物无声，一派春意将至景象。《歌声》山涧小溪旁，一对情侣水边戏语，画面充满生活的气息未完成《江南好》江南印象，严冬中太阳初升，给冷冷的画面透着一丝暖洋洋的温馨。《山中情深》一叶小舟、一群好友，亭下小憩，在山水间放松。《登高赏春》逸笔草草，与友相携游于山峦之中，看春花红叶，不知是春还是秋。《山涧听语》涧水环绕，空亭无人，但听语声，与水共鸣。《山水》用较夸张的写意，墨色中勾勒着几丝白云、农舍在水墨中透着一点光亮。《山水》几块大墨，将山水间的空间溶合在一起，夸张随意的表现手法，将山水之间溶在一起，透着淋漓的江水情。《山水》长短的墨块组合，精细的枝杆亭子的勾勒，将山水中的淋漓表现出来。《山水》月如钩，在半空。这幅淡墨为主的山水非常轻松的将主题表达出来。《山岭春早》大山岭的早晨，雾锁大山，梯田在云雾中透着清亮。《古镇风光》大圩古镇，较工整的表现手法，将古镇的风情表现出来。
3、《龙脊晨曦》大块墨色，与梯田精勾相对比，表现出山寨里的风光。《江暖》泼彩的写意手法，将漓江边小村表现出来。《山水》亭隐于水墨之中，远远的小树点缀着整幅画面，于墨色中衬着精细。《江南风情》带着装饰 *** 的描绘，将小乡景色勾画出来。《暮色》山石叠翠、溪水环绕、古人已逝、今人何在。《高士图》月儿当空、古树苍苍，自古高士多飘逸，却把酒樽对明月。《对奕图》月下对奕，树下相邀，古意中透着闲情。《山道》大山岭中，一条小道。远远的村寨、炊烟满满，在月色中云雾环绕，生活气息浓浓的透着乡情。《小村情趣田园情趣，有着浓郁的生活气息，一幅恬静的生活画卷。》《山村》古老的小桥，伴着古老的村舍，在青山秀水间讲述着一个个的故事相关新闻：访资江畔“冷香书屋”主人--中国著名画家林之源知名画家送来墨宝“走漓江”惊动“紫禁城”
三、临桂有什么景点
万寿桥是大圩古镇的著名景点，它单拱昂立气势不凡；与两岸古朴的民居相依，又不失小桥流水的典雅妩媚。万寿桥坚固美观，为典型明代单拱石桥。1986年列为县级重点文物保护单位。古桥位于镇区东段。始建于明万历年间，初为木结构三拱木板桥，曾两次重修。清光绪年间改建为单拱石桥至今。桥面以青石板嵌成，两侧有护栏，四角有四个造型美观的石狮。桥面与桥拱均呈半月状。
东南有父子岩，位于漓江与相思江汇流处，田园似锦，风光如画，江边有一小山，山下有洞，高约8米，宽约4米，深约20米，面积100平方米。洞中有大小钟乳石各一，酷似人像，洞口一石稍小，如儿童端坐南壁，洞中巨石像光头老人的是 *** 。据说父子岩的由来流传着一个感人的故事：相传有父子是造船技术能手，因不愿受官府 *** 遁入山中，久而化为石像。
大圩镇对岸更具特色的是磨盘山，层层叠叠，象一副巨大的石磨，据考证，磨盘山的层次是分明是以成万年前海底沉积物逐年堆积的结果。磨盘山下还有清末抗法、 *** 名将 *** 巡抚唐景崧的墓地。
临桂河水清澈见底，河岸两边植被很好，这里负离子含量很高，空气清新，夏日到此倍感凉爽。景区里的建筑都是砖瓦木头结构，很有民族特色，适合人们休闲度假与团体聚会，待在这山清水秀的“世外桃源”，能让人远离都市的喧嚣，忘却烦恼，净化心灵
位于广西省桂林市内桃花江与漓江汇流处，山因酷似一只站在江边伸鼻豪饮漓江甘泉的巨象而得名，被人们称为桂林山水的象征。象鼻山是桂林名山之一，主要景点有水月洞、象眼岩、 *** 塔、宏峰寺及寺内的太平天国 *** 遗址陈列馆等。附近还有隋唐开元寺仅存的舍利塔。水月洞紧靠江边、漓水流贯其间、如水中浮月、山石垂入水中又如象鼻饮水漓江，景致极佳，唐宋以来即为游览胜地。
交通：2、16、23、88路公交车直达景区。
门市价：75元/人（ *** 价）； *** 证门市半价
*** 时间：淡季：6：30——18：00旺季：6：00——18：30；游览时间约为50分钟左右。
位于桂林市区东北，滨江路北端与风北路交界处，孤峰突起，西枕陆地，东临漓江，有遏波伏澜之势，因唐代曾在山上修建汉朝伏波将军马援祠而得名。伏波山公园由多级山地庭园组成，有还珠洞、千佛岩、珊瑚岩、试剑石、听涛阁、半山亭、千人锅及大铁钟等景点和文物，集山、水、洞、石、亭、园、文物于不足1万平方米的范围内，成为独特的桂林山水的缩影。
交通：乘坐2路车到桂林伏波山站下车
*** 时间：淡季：6：30——18：00旺季：6：00——18：30，游览时间约为30分钟左右。
位于桂林市区东北部，滨临漓江。叠彩山与城中的独秀峰、漓江畔的伏波山鼎足而立，同为城内的游览胜地。叠彩山占地面积约2平方公里，由明月峰、仙鹤峰和四望山、于越山组成，横亘市区，景色优美，又易于攀登，为桂林山景中的一个热点。山中佳景甚多，有叠彩亭、于越阁、瞿张二公成仁碑、仰止堂、风洞、叠彩楼、望江亭和拿云亭等名胜。
*** 时间：淡季：6：30—18：00旺季：6：00—18：30，游览时间大约为40分钟左右。
位于桂林市区漓江东岸，距市中心1.5公里。它被小东江流贯其间，占地面积600余亩，景点因七星山的七个山峰，犹如天上的北斗七星坠地而得名。七星景区是桂林市更大，游客最盛，历史 *** 最长的一个综合 *** 公园，集桂林山、水、洞、石、庭院、建筑、文物之大成，是桂林山水精华景观的缩影。
交通：从市区乘坐10、11、14、18路公交车
门票：75元( 1.1米以下儿童免票，1.1-1.4米儿童半价)
*** 时间：淡季6：30-19：00旺季6：00-19：30，游览时间大约为80分钟左右。
位于桂林市西北部光明山的南侧山腰处，因洞口过去长满可制成笛子的芦荻草而得名。芦笛岩与七星岩同属岩溶洞穴，二者却风格迥异，前者玲珑瑰丽，后者雄伟壮观。芦笛岩洞内更高处18米，最宽处93米，游程500多米，洞内的景物多姿多彩、千奇百怪，有从洞顶垂下的石乳，有从地上向上生长的石笋，还有石乳与石笋连接而成的石柱；那些被大自然雕琢成不同形状的，则被人们叫做石幔、石枝、石花、石瀑等；有些石头内空，敲打时会发出悦耳的声响，根据其声音的高低，分别称做石琴、石鼓、石钟等。由这些千变万化、千差万别的钟乳石构成了芦笛岩内的四个洞天：“石幔层林”、“天柱云山”、“水晶宫”和“曲径画廊”，而当游人置身于“狮岭朝霞”、“高峡飞瀑”、“塔松傲雪”等一个个神秘虚幻的景观时，仿佛是在神话世界里周游一般。芦笛岩是桂林众多奇妙岩洞中最璀璨的明珠之一，不愧为“大自然艺术之宫”。
交通：乘坐3路公共汽车到芦笛公园下车
门票：120元( 1.4米以上的小孩全票，1.4~1.1米的小孩半票，1.1米以下的儿童免费)
桂林大观楼位于桂林临桂新区，是桂林新区环城水系景区中的一部分，新区核心区水系河道总长为21公里，核心区游船游览航道7.8公里。景区由“状元揽胜、兰塘野趣、平沙戏浪、湖塘灯影、叠岸翠晓、皇山流远、大观楼韵、披星戴月、壶光山色、云坊留客”十大景观构成，还有山水公园、市民公园、大皇山、狮山、玉壶山、湖心岛、创业大厦、一院两馆、金融大厦、建设大厦等景点。
南边山乡位于广西壮族自治区桂林市临桂区境南隅，距城区44公里，地处半山区，西高东低，东、北与六塘镇接壤，东南与阳朔县相连，西与永福县毗邻，乡人民 *** 驻狮子口。辖13个行政村，其中5个山区行政村，169个自然村，总面积159.7平方公里，其中山地面积95平方公里，山区农林兼作，盛产松、杉、竹、杂木等，每年可向市场提供毛竹3万多根。景点有的山峰有香草岩、白鸡岭、壶瓶山等。
两江历史文化悠久，旅游景点繁多，目前已开辟的有李宗仁故居，两江城古南门，城联古塔，犀牛望江，即将建成的有桂林玉龙高尔夫休闲山庄，炎黄书画院，桂林 *** 影视城等。
临桂已开发出的旅游资源主要有：会仙湿地、古桂柳运河、华岩、十二滩漂流、蝴蝶谷瑶寨、刘三姐茶园、红溪、李宗仁故居、陈宏谋宗祠、雄森熊虎山庄等。
桂林红溪景区位于桂林市临桂县中庸乡，景区距市区40公里。占地面积将近7000余亩，是桂林旅游西线—十二滩漂流，龙脊梯田，龙胜温泉之上的又一特色山水旅游景区。是桂林 *** 线上自然景观最丰富的原始旅游景区。
十二滩河谷两岸是高耸入云的山崖和叠障的梯田，从山脚到山顶分布着苍翠茂密的原始次森林。景区内平均海拔为300至500米，气候垂直差异较大，四季分明，雨量充沛，盛夏时气 *** 桂林市区低3至5摄氏度。河道两岸为寒武系深灰色页岩，色彩斑斓，河床左右散落形状各异的巨石，形成陡坎、平台、壶穴等新奇地貌。在峡谷两岸连绵的山崖间悬挂着许多小瀑布，十分清幽秀美，使人仿佛置身于仙境之中。
临桂博物馆免费 *** ，不需要预约，现馆藏文物3万余件，已成为国家二级博物馆。临桂博物馆累计投资5亿多元，建筑面积3.4万平方米，设有4个基本陈列、2个专题陈列、3个临时展厅。同时，新馆还配备了学术报告厅、影视放映厅、青少年互动中心等配套设施
临桂有很多好玩的景点，它地处旅游名城桂林市的近郊,境内奇山秀水比比皆是,文物古迹随处可见,与桂林山水相映成辉,具有发展旅游业的良好基础。目前临桂的旅游景点主要有:九滩瀑布、李宗仁故居、文江风光、罗山水库、花坪区、保宁毕岩、古桂排运河、大江水库、六塘 *** 寺、会仙 *** 岩、二塘水仙岩、四塘陈宏谋宗词和近年来外商投资兴建的蛇大王、鳄鱼世界、雄森熊虎山庄、十二滩漂流,义江缘,深里河峡谷等景点。
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