大家好，如果您还对卜算子歌曲不太了解，没有关系，今天就由本站为大家分享卜算子歌曲的知识，包括卜算子歌曲原唱完整版的问题都会给大家分析到，还望可以解决大家的问题，下面我们就开始吧！
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一、朗诵《卜算子·咏梅》,用什么背景音乐好呢
1.朗诵《卜算子·咏梅》时，可以选用杨柳和方琼的《山雀子噪醒的江南》作为背景音乐，这首曲子的旋律优美，能够营造出一种清晨大自然的氛围，与《卜算子·咏梅》的意境相得益彰。
2.也可以考虑使用冯至康辉的《思念北方》作为背景音乐，这首歌曲的深情旋律能够表达出《卜算子·咏梅》中作者对远方所思之人的情感。
3.若希望背景音乐更加幽静，可以选择杨晓民和赵中薯赫敬一丹的《走向北方》，其沉稳的节奏和深情的歌词，能够衬托出《卜算子·咏梅》中作者坚定的意志和深情的思念。
4.另外，羊令野的《屋顶之树》也是一个不错的选择，这首歌曲的清新旋律能够唤起人们对美好生活的向往，与《卜算子·咏梅》中描绘的梅花的傲骨清香相呼应。
5.当然，也可以选择朱迅和管彤的《蟋蟀》，或者是董浩的《蟋蟀》，这些以蟋蟀为主题的歌曲，其活泼的节奏和生动的意象，能够为《卜算子·咏梅》的朗诵增添一份生动与活力。
二、叶梦得《卜算子·五月八日夜凤凰亭纳凉》原文及翻译赏析
1、卜算子·五月八日夜凤凰亭纳凉原文：
新月挂林梢，暗水鸣枯沼。时见疏星落画檐，几点流萤小。归意已无多，故作连环绕。欲寄新声问采菱，水阔烟波渺。
2、新月挂林梢，暗水鸣枯沼。时见疏星落画檐，几点流萤小。归意已无多，故作连环绕。欲寄新声问采菱，水阔烟波渺。
3、翻译弯弯的新月挂在林梢，潜流的沟水在枯塘中鸣响，不时望见稀疏的星星闪落在画檐上，原来是几点飞萤小巧的身影。思归的乡情已不如往日那般深重，却依旧缠绕在心中。新谱写了歌曲想请歌女来唱，却空对着烟波浩渺的宽阔水面。
4、注释 1卜算子：词牌名，又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《楚天遥》等。凤凰亭：又名薰莱亭，位于浙江省湖州 *** 兴县三界线新城路。2暗水：潜流的沟水。3枯沼：这里指即将干涸的池塘。4画檐：有画饰的屋檐。唐代郑嵎《津阳门》诗：「像床尘凝罨飒被，画檐虫网颇梨碑。」唐代李渥《秋日登越王楼献于中丞》诗：「画檐先弄朝阳色，朱槛低临众木秋。」5连环绕：连接成串的玉连环，常指难以解开的忧愁。这里指连续往返的样子。6新声：新谱的曲子。7采菱：采菱之人，代指歌女。8水阔：宽阔的水面。
5、《卜算子·五月八日夜凤凰亭纳凉》是叶梦得晚年隐居浙 *** 州所作，当时的南宋词坛多以豪放见长，但历经自高宗建炎二年（1128）起的十五年坎坷官宦生涯的他已经对 *** 灰心丧气，只以读书吟咏自乐，故该词中已由豪放向委婉转变。
6、该词是宋代词人叶梦得所作的一首咏怀词，先用「新月」与「暗水」对比，用「疏星」与「流萤」对比，描写了眼前所见所闻的自然现象，构思极为巧妙。
7、坐在凤凰亭里，四周一片寂静。仰视天空，见一弯新月慢慢升起，正高挂树梢；侧耳细听，即将干涸的弯曲的池塘，还有涓涓的流水声在暗中发出枯竭前的悲鸣。再纵目四望：稀疏的明星不时从画檐前落下；却有几点流萤在暗处闪闪发光， *** 自在地随意到处飘动。这是常见的自然现象，由于是「常见」，便很少有人注意它，更没有人把它集中起来描绘、观察、思考。「新月」是在成长、向上的，不会变成弯曲的「枯沼」，「疏星」是大而明、高而洁的，可是它落下的时候，它的亮光还不如暗处闪闪发光的萤火虫。这是常见的自然现象，却饱 *** 人生哲理。
8、「归意已无多，故作连环绕。」叶梦得祖籍苏州晚年闲居吴兴，据《湖州府志》载：「叶元辅居乌程，至梦得已四世。」乌程，即吴兴也。叶梦得居吴兴已「四世」，当然是第二故乡，他的「归意无多」这是原因之一。其二，眼前景色给他以启示：「新月」与「枯沼」，「疏星」与「流萤」都相去无多；从中悟得的道理谱就新声去问他的知音「采菱」人，可是水天空阔、烟波浩渺，却又是无处可寻了。
9、这首词寓理于物，寓理于情，艺术技巧是很高明的。
10、诗词作品：卜算子·五月八日夜凤凰亭纳凉诗词作者：【宋代】叶梦得诗词归类：【叶梦得】
三、古诗词艺术歌曲作品
1、中国艺术歌曲创作可以追溯到先秦时期，那时的《诗经》被称为我国最早的诗歌总集，其中的大雅、小雅已成为我国古代艺术歌曲的源头。诗歌发展至唐代达到鼎盛时期，唐代诗人的作品入乐歌唱成为当时的一种风尚。到了宋代，曲子词发展至鼎盛时期，这种长短句易唱而文词高雅，使之与音乐的结合较诗句更为 *** 。而元曲是可以与唐诗、宋词并驾齐驱的具有时代标志的文学艺术形式，它是利用音乐曲牌来抒情、写景、叙事的一种清唱形式，在语言方面大量使用口语，倾向于通俗化，因而有着鲜明的民间风格和地方色彩，保持了民间歌曲质朴自然的特色。
2、中国古诗词艺术歌曲与中国古代歌曲存在着一定的差异，就发展时间上看，中国古代歌曲指的是 *** 之前的中 *** 曲，而古诗词艺术歌曲的产生是近代以来的事情；从体裁上看，它仍然属于“艺术歌曲”，但在具体手法上与艺术歌曲有很大的出入。
3、20世纪20年代的古诗词艺术歌曲全部为青主所作，他一生共创作艺术歌曲19首，其中运用古诗词创作的艺术歌曲有14首，在其整个艺术歌曲创作中占有重要的比重。主要作品有：《大江东去》（宋・苏轼词）、《我住长江头》（宋・李之仪词）、《红满枝》（南唐・冯延巳词）、《脸如花》（宋・杜安世）、《走去走来三百里》（宋・辛弃疾）、《回乡偶书》（唐・贺知章）、《忆江南》（唐・白居易）、《击壤歌》与《醉妆词》（五代后蜀国君王衍）等。
4、纵观青主古诗词艺术歌曲创作，可以看出他在歌词体裁的选择上喜用古人创作的词或者是民谣；在题材上选择内容为借古讽今的、表达思念的情感、反映爱情、亲情的等；在旋律手法上，善于把握古诗词的韵辙、节奏和格律，依据“依字行腔”和“依义行腔”两种 *** ，使古诗词的风格特征与旋律风格特征完美结合；在曲式结构上，作曲家根据古诗词的结构或内容需要来选择与内容相得益彰的曲式结构，而没有套用西方传统艺术歌曲的曲式结构（分节歌、通谱歌等），这种曲式结构的安排也正是青主音乐创作观的重要体现；同时，作曲家运用民族化的和声手法以及形象化的钢琴伴奏写作，使西洋传统的作曲技法与中国古诗词达到完美结合。同时，也体现了作曲家自觉的民族化手法。
5、青主的古诗词艺术歌曲创作在当时具有重要的意义，并对后来作曲家的创作产生了重要影响。尤其是《大江东去》的创作，它不仅是我国的之一首艺术歌曲，也是我国之一首古诗词艺术歌曲，具有双重的历史意义。它的产生奠定了我国早期艺术歌曲的风格特征，同时也是我国艺术歌曲的创作典范。
6、30年代是我国艺术歌曲创作逐渐形成自己特色的时期，堪称我国艺术歌曲发展史上的繁荣时期。在古诗词音乐歌曲创作方面不仅具有很重要的分量，在创作人数上较20年代也有重大突破，如黄自、陈田鹤、刘雪庵、谭小麟、冼星海、江定仙等等。
7、黄自是这一时期主要 *** 人物，为古诗词艺术歌曲的发展做出了重要的贡献。主要作品有《花非花》（唐・白居易）、《南乡子》（宋・辛弃疾）、《卜算子》（宋・苏轼）、《点绛唇》（宋・王灼）等。在创作手法上主要表现为：
8、首先，注重歌词韵律与旋律、节奏的紧密结合。如在《花非花》中，歌曲的开头歌词是“花非花，雾非雾”，其韵律为“平平平，仄平仄”，前半句是平声，后半句是仄声，黄自将前半句保持在Sol音上，将后半句的曲调提高四度保持在Do音上，这样的旋律与韵律紧密相连。
9、其次，注重旋律与和声的民族化。如在《花非花》中使用了D宫五声调式，在《卜算子》中用了羽、商、角三种调式的综合进行，通过调式的变化为听众勾画出一个缥缈悠远的境界。在和声上作曲家努力探求民族化的和声，采用四、五度叠置 *** 、附加音 *** 、省略三音的 *** 等。
10、最后，注重钢琴伴奏的写作。作曲家在古诗词艺术歌曲的伴奏写作上，不仅做到与歌曲旋律很好的配合，更注重与歌曲情感的把握。如在《点绛唇》中，左手以八分音符节奏为主，并带有装饰 *** 的一个短小优美的音型作为背景展开，右手则带有切分、交错的节奏；在第10与第24小节处，作曲家通过加大节奏密度和和声密度的手法，将歌曲中内心激昂的情绪表现出来。
11、黄自不但在自身的音乐创作方面有着杰出的贡献，而且在教学中也培养了大批的人才，如他的四大 *** 刘雪庵、陈田鹤、贺绿汀、江定仙，对其创作理念的传播及古诗词艺术歌曲的推动均起到了积极的作用。
12、刘雪庵的古诗词艺术歌曲有4首，《枫桥夜泊》（唐・张继）、《春夜洛城闻笛》（唐・李白）、《红豆词》（清・曹雪芹）和古词《淮南民谣》。作曲家在艺术歌曲的歌词选择方面，注重歌词的文学 *** ，这些诗词具有潜在的音乐 *** 。如在《枫桥夜泊》这首歌曲中，作曲家根据诗词“月落―乌啼―霜满天”这样的句读，将音调的节奏设计为XXXX―XXX―，这与诗词的格律也是紧密相连的。在和声手法上也注重民族化的尝试，如在《红豆词》中他运用了bE羽七声雅乐音阶等。
13、陈田鹤的古诗词艺术歌曲主要有《枫桥夜泊》（唐・张继）、《春归何处》（宋・黄庭坚）、《江城子》（宋・秦观词）、《采桑曲》（古诗）等。此外，30年代较有影响的古诗词艺术歌曲还有江定仙的《棉花》（古诗）、应尚能的《无衣》（诗经・秦风）、张肖虎的《声声慢》（宋・李清照）等。
14、纵观30年代古诗词艺术歌曲发展，其特点表现为：首先，古诗词体裁多样、内涵丰富，有唐诗、宋词、诗经等各个历史时期多位诗词名家的诗词体裁，其中，唐诗、宋词占的比例更大，体现出作曲家自身所具备深厚的文化底蕴与艺术修养；其次，注重歌曲创作的民族化，作曲家们注重如何运用西方作曲理论与中 *** 族音乐相结合；最后，都受到专业音乐教育的影响，这一时期古诗词艺术歌曲的主要作品基本上出自学院派作曲家之手，如黄自、刘学庵、陈田鹤、应尚能、贺绿汀等。这与我国专业音乐院校的建立是分不开的。可见专业音乐教育在我国艺术歌曲创作过程中的重要 *** 。
15、40年代的古诗词艺术歌曲创作主要有黄永熙的《阳关三叠》（唐・王维）、冼星海的《忆秦娥》（唐・李白）、《竹枝词》（唐・刘禹锡），以及马思聪于1943年作曲的《残阳》（唐・李商隐）、《相见难》（唐・李商隐）、贺绿汀《菩萨蛮》（唐・李白）、江文也《江村即事》（宋・司空曙）、《春景》（宋・欧阳修）等。
16、在这一时期古诗词艺术歌曲创作成就更大的应属谭小麟。他的主要作品有《自君之出矣》（唐・张九龄）、《彭浪矶》（宋・朱希真）、《清平调》（唐・李白）等。在谭小麟的古诗词艺术歌曲中最为突出的特点是运用了20世纪作曲技法，同时注重同我 *** 族音乐素材想结合，如《彭浪矶》中旋律开始与结束均结束在g小调上，而中间部分找不到主音所在，并且大量运用 *** 、四级 *** ，使作品更具清新典雅的中国风格,将作者背井离乡、思念故人的复杂心情表现的淋漓尽致。
17、40年代的古诗词艺术歌曲的主要特征表现为：一、突出时代 *** 的题材特征；二、民族化的旋律创作进一步得到发展；三、现代作曲技法的结合（以谭小麟为 *** ）。
18、纵观中国近代古诗词艺术歌曲的发展历程，自青主创作之一首古诗词艺术歌曲以来，古诗词艺术歌曲先后经历了20年代作曲家――30年代的作曲家――40年代的作曲的创作，在他们的创作中既有共同之处，又有不同之处，可以概括为是继承并创新的创作手法。这些古诗词艺术歌曲的成功创作，不仅丰富了我国近代的声乐作品，更为我们研究近代作曲家的创作手法提供了可考的资料。
四、哪些歌曲里边有古诗词
1、周传雄歌曲《寂寞沙洲冷》中含有古诗词，歌词如下：
自你走后心憔悴白色油桐风中纷飞
河畔的风放肆拼命的吹无端拨弄离人的眼泪
那样浓烈的爱再也无法给伤感 *** ***
当记忆的线缠绕过往支离破碎是慌乱占据了心扉
有花儿伴着蝴蝶孤雁可以双飞夜深人静独徘徊
当幸福恋人寄来红色分享喜悦闭上双眼难过头也不敢回
仍然捡尽寒枝不肯安歇微带着后悔寂寞沙洲我该思念谁
仍然捡尽寒枝不肯安歇微带着后悔寂寞沙洲我该思念谁
2、周传雄歌曲《寂寞沙洲冷》的歌词中，化用了北宋诗人苏轼的《卜算子·黄州定慧院寓居作》中的词句。《卜算子》全词如下：
缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
歌词中的油桐、孤雁、捡尽寒枝不肯安歇、寂寞沙洲等等，都是来自《卜算子》。
苏轼的名词《卜算子》，据史料记载，此词为公元1083年（神宗元丰六年）初作于黄州，定慧院在今天的湖北黄岗县东南，苏轼另有《游定惠院记》一文。由上可知这首词是苏轼初贬黄州寓居定慧院时所作。被贬黄州后，虽然自己的生活都有问题，但苏轼是乐观旷达的，能率领全家通过自身的努力来渡过生活难关。但内心深处的幽独与寂寞是他人无法理解的。在这首词中，作者借月夜孤鸿这一形象托物寓怀，表达了孤高自许、蔑视流俗的心境。
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