大家好，今天给各位分享赵元任歌曲的一些知识，其中也会对赵元任艺术歌曲 *** 作进行解释，文章篇幅可能偏长，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在就马上开始吧！
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一、请问有没有人知道赵元任一生共有多少部合唱作品谢谢!
赵元任出版的歌集有《新诗歌集》、（1 *** 8）、《儿童节歌曲集》（1934）、《晓庄歌曲》（1936）、《民众教育歌曲集》（1939）、《行知歌曲集》和《赵元任歌曲集》（1981）。1987年在上海音乐学院院长贺绿汀提议并推动下，上海音乐出版社出版了五线谱版的《赵元任音乐作品全集》（由其长女、美国哈佛大学教授赵如兰编辑），收有歌曲八十三首、编配合唱歌曲二十四首、编配民歌十九首、器乐小品六首，总计一百三十二首作品。
二、我国作曲家赵元任作品的是
1、赵元任：早年留学美国，兼具语言学和音乐才能，获得博士学位。1915年，他发表了钢琴曲《和平进行曲》，这是目前所知最早发表的中国钢琴曲。
2、他的声乐作品中有许多佳作，如《卖布摇》、《劳动歌》、《上山》、《教我如何不想他》、《也是微云》、《西洋镜歌》、《老天爷》以及著名的合唱曲《海韵》。
3、赵元任的创作主要集中在艺术歌曲领域。他的作品多采用五四时期刘半农、刘大白、徐志摩等诗人的新诗，这些作品具有鲜明的反封建 *** 爱国精神，形象鲜明，风格新颖，曲调优美流畅，充满浪漫气息。他接触并研究了多种民间音乐，在音乐创作中对和声的民族化进行了有益的探索，并积累了丰富经验。作为语言学家，他在创作中非常注重歌词的声调和语言音韵特点，使得作品具有独特的民族风格。
三、赵元任艺术歌曲创作特点
1、赵元任艺术歌曲创作特点是：音乐形象鲜明、风格新颖、词曲结合紧密富于韵味，许多作品还具有鲜明的爱国精神和 *** 倾向。
2、赵元任（ *** 2—1982）， *** 最知名的清 *** 学院四大导师之一。他是公认的旷世博学奇才，还被称为罕见通才、一个“文艺复兴式的智者”。他是“中国现代语言学之父”，也是中国现代音乐学之先驱。有人这样评价赵元任，“这是一位能把科学、语言、艺术与人生融为一体，把科学精神与人文情怀体现得那么淋漓尽致的真正 *** ”。
3、赵元任精通各种乐器，终身与钢琴为伴。在他存世的6首短小的钢琴作品中，有风格比较典雅的小众“雅乐”，如《偶成》（1917）和《八板湘江浪合调》（1915）。其中，钢琴曲《偶成》刊登在《科学》 *** 上，这首曲子用他熟悉的天津传统调子，手法具有中 *** 族化特征。
4、《八板湘江浪合调》有学者认为是钢琴曲，也有学者认为是为风琴创作的曲子，更有学者认为是为两种乐器而作。笔者倒是倾向于最后一种观点，为两种乐器而创作。乐曲弹奏关键在于掌握其神韵，至于使用的具体工具并不是关键所在。
5、在赵元任这里，雅俗共赏才是他音乐追求的真谛，在这两首典雅的钢琴曲基础上，他又比较通俗接地气地创作了4首大众“俗乐”，即《和平进行曲》（1915）、《小朋友进行曲》（1919）、《结婚进行曲》（1 *** 8）和《二部创意曲》（1930）。
6、有学者认为《二部创意曲》带有习作 *** 质，但并未给出任何判断依据。也许是太过随意，未经雕琢，让人理不出头绪，只能算是习作。其中，《和平进行曲》是赵元任1915年1月发表在《科学》 *** 之一卷之一期的一部作品。
7、就目前的研究来看，这是中国之一部公开发表的钢琴作品。在《 *** 钢琴志》一书中，说他是目前所知的之一位写键盘作品以及钢琴作品的华人，也有学者盛赞其为“中国的舒伯特”。 *** 著名音乐家萧友梅的《夜曲》《 *** 进行曲》这两部较早的钢琴作品则创作于1916年，稍晚于赵元任。
8、赵元任的词曲既有《教我如何不想她》那样舒缓浪漫的抒情之作，也有高昂奋进的爱 *** 曲。在 *** 时期，很多人都愿意唱他写的《尽力中华》，其中“同气同声、同调同歌；同种同胞、 *** 同心……都提起精神来振作振兴中华”，至今仍能从词曲中感受到中华民族团结前进的力量。
9、赵元任有学者温文儒雅的一面，也有 *** 进步的一面，主要表现为他为反映 *** 劳苦大众悲惨生活的诗歌谱曲。如《扬子江上乘船歌》《织布谣》《劳动歌》，也有反映社会时事的作品，如《呜呼三月一十八》，这部作品主要反映被 *** 称为“ *** 以来最黑暗的一天”的“三一八 *** ”，是20世纪20年代反映 *** *** 现实斗争的名篇佳作。
10、他创作的作品始终坚持洋为中用的原则，积极创作符合中华民族审美习惯的音乐作品，探索中华民族音乐派的多声创作手法。据此，也有学者认为，其音乐创作的主要贡献是以新诗为歌词的具有高水准的艺术歌曲。赵元任的声乐创作所体现出的民族 *** 和时代 *** 成为其艺术创作的显著特征。
四、赵元任的主要作品
1、《中国社会与语言各方面》（英文版）
2、《中国方言中爆发音的种类》（1935）
3、《汉语称呼用词》（1956）《新诗歌集》（1 *** 8）
4、《音位标音法的多能 *** 》《厦门大学校歌》
5、“字调”这个名称是赵元任初创的，其所指与汉语语言学和语言教学中所说的“声调”基本相同。赵元任清楚地认识到字调、连读变调、句调不是一回事，随着研究的深入，他对字调、语调的关系逐渐有了明确的阐述，提出了三个著名的比喻——“橡皮带”、“代数和”、“ *** 浪与小波浪”。这些比喻给汉语语调研究指出了一条捷径。
6、重视对汉语连读变调与轻重音的研究
7、赵元任对现代汉语轻重音的研究是开创 *** 的。他提出汉语口语不是读书腔，也有重与轻，而且轻重音在汉语的语调中非常重要。赵元任在研究中几乎提到了汉语里的各类轻音，并有所区分，基本涵盖了我们今天常说的词重音、句重音、轻声、可轻声、语调轻音、结构轻音等现象。赵元任还注意到了汉语轻重音不同于西方语言的地方，并看到了重音的相对 *** 。
8、赵元任出了自己新的三分式结构：调冠—调头—调身，其中调身包含了调核和调尾两部分。赵元任指出汉语语调可以分段来处理，除引入语调构造观以外，赵先生还为汉语语调引入和新创了实用的标调符号，这些符号是赵元任考虑到汉语的特点及语调的普遍 *** 而创制的。
9、对汉语语调进行形式——功能的划分
10、赵元任首先将语调分为“中 *** 语调”和“口气语调”，他还按照“体式”把口气语调分成 40种，每一种体式对应着一种或几种“功用”。前 27种“以音高跟时间的变化为主要的成素”，后 13种“以强度跟嗓子的 *** 质为主要的成素”。另外，赵元任还将语速的快慢作为语调的一个构成要素（属于时间范畴）。
11、指出“未来”语调研究的方向 *** 在汉语语调研究方面，赵元任指出语助词还应当 *** 研究，语调研究的语料来源和分析依然存在问题，标调的符号有待改善，语调分类或可再细，应该加强语调共 *** 研究。这些方面，在今天基本上仍然是语调研究中没有解决、亟待解决的问题。尤值一提的是，赵元任非常重视语助词在语调中的作用。赵元任的音乐创作，突破了“学堂乐歌”借用外国乐谱填词的模式，开始完全由中国人 *** 作曲作词，使中国近现代音乐进入了新的发展阶段，因此，他是中国近现代音乐史上当之无愧的先驱者之一，是我国20世纪20年代优秀的作曲家。
12、赵元任的音乐创作活动虽然开始于“五四”运动以前，但主要集中在上世纪二三十年代。他的音乐创作主要分两个时期。之一个时期是“五四”运动以后的20世纪20年代， *** 作有歌曲《劳动歌》、《卖布谣》、《教我如何不想他》、《上山》、《听雨》、《也是微云》和合唱曲《海韵》等。这些歌曲和他此前创作的部分作品，共14首歌曲，收集在由商务印书馆于1 *** 8年出版的《新诗歌集》中。20世纪30年代是赵元任的第二个创作时期， *** 作有《江上撑船歌》、《西洋镜歌》等。他还为陶行知等人的许多儿童诗谱写了歌曲，如《手脑相长歌》、《儿童工歌》等，收集在《儿童节歌曲集》（1934）和《晓庄歌曲集》（1936）等作品集中。
13、赵元任在艺术上勇于创新。他创作的歌曲，音乐形象鲜明、风格新颖、旋律优美流畅，富于抒情 *** 。从内容上看，他的作品多以“五四”以来的新诗为题材，既有时代特点，又有民族风格。从形式上看，他的作品既有效地运用了西方音乐创作技法，又创造 *** 地吸收了我国传统音乐的宝贵经验。他的声乐作品艺术水平较高，对我国近现代音乐创作作出了重要的贡献。许多作品流传至今，成为音乐院校教学和音乐会上经常表演的曲目。
14、赵元任于1 *** 6年创作的《教我如何不想他》，已成为中国近现代音乐宝库中一首经典的艺术歌曲，也是专业音乐学府的优秀声乐教材。它的歌词是刘半农于1 *** 0年旅居英国时写的一首新诗——《教我如何不想她》。诗人自己说，它表达的是一个海外游子对祖国“母亲”的思念之情。可1 *** 6年赵元任为这首诗谱曲时，把诗中的“她”改成“他”，扩大了“想”的空间，更为含蓄深邃。正如后来赵元任自己所说：“歌词中的他，可以是男的他，女的她， *** 一切心爱的他、她、它。”这首歌的旋律优美深情，一方面运用我国戏曲的唱腔，富有“中国的韵味”，另一方面又融进了西洋风格的曲式构思和转调等多声技法，表现了思念和向往层层交织的深挚情意。
15、赵元任的另一首名作《海韵》（徐志摩词），是我国最早的一首有影响的多段联缀的合唱作品，创作于1 *** 7年。作品用合唱、领唱和钢琴的回旋变奏，生动地描绘了一位美丽勇敢、渴望 *** 的少女，不畏狂风巨浪的威胁，最终被汹涌的海浪吞没的悲剧故事。作品表现了“五四”时期中国青年反封建、追求个 *** 解放的浪漫主义精神。一曲终了，使人往往依旧沉浸在强烈的共鸣和审美的遐思之中，具有较强的艺术感染力，堪称中国合唱音乐的传世之作。
16、赵元任也是我国近现代音乐史上最早将中 *** 歌予以多声改编配置的作曲家。1935年，他为 *** 《都市风光》写的片头曲《西洋镜歌》，就吸取了民间说唱的音调，揭露和批判了当时都市生活的黑暗。1942年，他在美国创作的《老天爷》，歌词则采用了我国明末的民谣，并具有民间说唱叙事的风格。《老天爷》在20世纪40年代中期传至国内，在反蒋爱国 *** 的 *** *** 中唱出来，引起强烈反响。从此，这首歌曲便唱遍全国。
17、多年的语言研究工作，对赵元任的音乐创作具有明显的影响。他特别注意根据中国语言的声调和音韵特点来处理歌词与曲调的关系，使歌词的声韵与曲调吻合，使歌曲既富有韵味，又有口语化的倾诉感。在创作中，他还注重音乐语言的地方风格。例如，《听雨》将常州话吟诵古诗的音调加以扩展，《卖布谣》是在无锡方言音调基础上创作的，《教我如何不想他》吸收了京剧西皮过门的音调。在歌曲伴奏方面，赵元任十分重视钢琴对塑造音乐形象的作用。例如，在《也是微云》、《上山》、《海韵》等作品中，就运用丰富生动的钢琴织体音型，加强了声乐歌唱的艺术形象和感情的变化。
文章到此结束，如果本次分享的赵元任歌曲和赵元任艺术歌曲 *** 作的问题解决了您的问题，那么我们由衷的感到高兴！
